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河北八旬老翁笔耕不辍 著书16万字记录村庄历史

时间:2018-8-1 13:34:21来源:本站 作者:admin 点击:0次
原标题:河北大城八旬老翁笔耕不辍 著书16万字记录村庄历史央广网北京2月1日消息(记者何源)据中国之声《新闻纵横》报道,近年来,网络小说被指涉嫌抄袭的情况屡屡成为社会热点话题。电视剧《花千骨》原著被指涉嫌抄袭4部网络小说;著名作家金墉也将作家江南告上

    原标题:河北大城八旬老翁笔耕不辍 著书16万字记录村庄历史

    央广网北京2月1日消息(记者何源)据中国之声《新闻纵横》报道,近年来,网络小说被指涉嫌抄袭的情况屡屡成为社会热点话题。电视剧《花千骨》原著被指涉嫌抄袭4部网络小说;著名作家金墉也将作家江南告上法庭,认为江南早期网络小说大量使用“乔峰、令狐冲”等人物涉嫌侵权。闹得最沸沸扬扬的,还要数年度热播剧《锦绣未央》,该剧被认为与200多部小说的内容高度重合,一些“看不下去”的编剧众筹10万诉讼费将其原著作者告上法庭。

    365bet体育投注廊坊6月14日电 (宋敏涛高原陈正)本该颐养天年的年纪,可家住河北省大城县东阜村的81岁老翁徐文凯却做了一件“大事”:用时一年半为乡村编纂志书。书中16万文字和大量的图片记载了村庄1300多年人文历史的演变。14日,365bet体育投注记者来到东阜村,与这位八旬老人一起分享他的著书故事。

    郑州观众有节奏鼓掌青岛破天荒加座虽然郑州和青岛一个是省会,一个因奥帆名扬世界的海滨城市,但当地观众对于话剧都尚显陌生。即便青岛与老舍先生还渊源颇深,《骆驼祥子》的剧本便诞生于此,但此前话剧在演出市场的份额却少之又少,北京人艺还是20年前曾在这里演出过《雷雨》,当时的演出效果并不太好。但此次无论郑州还是青岛,票房都突破了200万元,据北京保利剧院管理有限公司副总经理韩泓玥介绍,“郑州的观众在谢幕时有节奏地鼓掌,这在以往话剧演出中是很少见的,而青岛的最后一场演出甚至还加了40多个座,这跟青岛大剧院一年280场演出对市场的培育不无关系。”人艺副院长崔宁表示,“青岛是有话剧基础的,当年青岛话剧团是由中国青年艺术剧院的主力抽调到此组建而成。人艺已经有20年没来过了。让我们没想到的是剧院的剧目演出光盘、建院60周年邮折等纪念品在这里的销售甚至比上海还要火。”传说姜文看过50遍,年轻演员又看过几遍?虽然此次演出的版本被称作林兆华复排焦菊隐版,但从今年演出开始,《茶馆》的节目单上又多了“执行导演杨立新”。在杨立新手边,一本定价2.85元,1983年再版的《茶馆的舞台艺术》已经被翻得破旧卷边,他不是从担纲执行导演一职才开始重读这本书,自从接演秦二爷后,这本由苏民等人参与编辑的工具书便不离杨立新左右。舞台上8张茶桌每一桌茶客的职业背景、性格特征以及人物关系书中都有详尽描述,比如某某是“替人写书信的”、某某是“吃钱粮的”……在此次郑州巡演前的排练中,杨立新将这些文字放大复印后贴在了每一张桌子上,而他对这出戏的精细打磨也从第一幕开始。虽然是1999年才从蓝天野老师手中接过这个角色,但杨立新从1986年便开始在这出戏中跑龙套,不仅曾经一遍遍地看戏,甚至还跟着换景和拆装台,每一个角色的台词他几乎都能背。“都说话剧是离文学最近的一门艺术,老舍先生寥寥几笔便勾勒出了一个个鲜活的人物,而演员只有把人物的前世今生吃透,才能有目的的说话和做动作。传说姜文看过50场《茶馆》,我们的这些年轻演员又看过几遍,看戏的重要在于用心的话总能发现新东西。而作为导演要知道演员究竟需要一面什么样的镜子,这样才能帮助演员打通从自己到人物的道路。过去人艺的戏是外行叫座、内行叫好,这句话听着简单,但做到不易。”文/本报记者 郭佳 摄影/本报记者 王晓溪

    16万字记录村庄1300多年历史

    舞台剧《谁都不许笑》在2008年推出时就取得不错的效果,导演在当时就搭建起了非常好的故事框架,但却对当时的演绎不甚满意。经过4年多的磨砺之后,经验更为丰富的两位导演和主创演员,决定将这部剧推翻重建,弥补遗憾,呈现完美,于是就有了《小丑爱美丽》。矛盾的讽刺和激烈的戏剧冲突爆笑喜剧《小丑爱美丽》讲述了一个在一个禁笑的国度,小丑范特西因聚众搞笑被抓,他成为国王尼古丁的替身,代替国王去追求美丽善良的盲女美丽。其实禁笑令的背后隐藏着这个国家惊天的秘密,国王是一个长着屁股脑袋的傻子,王后苏菲为了维护国王的尊严一直严禁百姓放声大笑。范特西和美丽相爱了,却在阴差阳错中被拆散;国王抛弃了深爱他的苏菲王后,马上要迎娶美丽。国王大婚的当天,范特西被送上绞刑架,幸运的是美丽认出了他……剧情就在这样一个充满矛盾的设定里展开,在一个禁笑的国度,一个擅长搞笑的小丑无意中挑战了皇室的权威;一个长着屁股脑袋的傻国王,厌倦了年长他20岁的不会笑的王后,喜欢上有着银铃般和黄莺般笑声的盲女,企图得到她“盲目的爱情”;一个辛苦辅佐国王、将自己的青春和爱情倾注到一个傻子身上的王后,却被国王无情地抛弃;一个天生失明的盲女,被妈妈骗到孤儿院并抛弃,发誓长大后再也不要被别人骗,却被国王的替身范特西所欺骗。《小丑爱美丽》的剧情看似简单,却处处充满矛盾的讽刺和激烈的戏剧冲突,张力十足。一段自然生发的爱情,改变了原本有些软弱胆小的范特西,让他为爱勇敢;一段守候多年的爱情,让苏菲王后原谅了国王的无情,继续为爱付出。爱情让一个男人勇敢,也让一个灵魂几近枯萎的女人始终坚持,重获新生。刘思维:喜剧是一剂能医人的药青年演员刘思维自2009年开始登上商业话剧的表演舞台,小丑范特西是他塑造的第5个男主角。外形条件优质的他,“始终没觉得自己长得帅,也就只把自己归在顺眼的那一堆”。不像很多帅气男演员选择去拍偶像剧,刘思维更热衷于喜剧表演。“其实就是一种个人偏好。我觉得喜剧就是一剂药,能用欢乐去给别人治病;而喜剧演员就像一个伟大的医生,让观众能够发自内心地笑出来。但我其实私底下并不是一个擅长搞笑的人,有点宅有点闷,还有点小忧郁,不经常‘犯病’,跟舞台上塑造的角色有反差。”刘思维说。

    14日,365bet体育投注记者来到徐文凯家,精神矍铄的徐文凯匆匆从屋里搬出厚重的16开村志——《东阜村志》以及《河北大城一中校志》、《大城一中学子风采录》、《大城诗词撷英》、《康寿诀集粹》、《徐氏家史概略》等来到客厅。

    徐晓钟(著名戏剧教育家):《猫》是英国音乐剧的一部代表作,在西方培养了一批音乐剧观众,也培养了一批音乐剧演员。我觉得《猫》的意义在于通过这个演出培养我们的观众,培养我们的音乐剧市场,这也是我们文化体制改革要做的事情。同样,这个演出会培养一批我们自己的演员。这次,我们把歌词都翻译成中文,这是一个工作量巨大的文学工作。我觉得,翻译基本上是不错的,把歌词翻译成另外一个国家的文字有很大难度,感觉到翻译者注意到了歌词的节奏,文字的节奏和音乐的节奏是统一的。当然,有些字的音韵还可以调整。另外,舞蹈做得相当到家。观众很高兴,一直在鼓掌,可见打动了观众。

    徐文凯说,《东阜村志》是大城县第一部村级志书,全书共16万字,以大城县东阜村的发展历程为主线,记录了该村1300多年来的历史风貌、时代变迁、优秀人才等重要内容,是一部高度写实的地方史志。同时,村志还突破了志书中的某些体例,融志、史、民俗、事迹于一体。

    对于创作这部作品的原因,万方表示,其实最开始就是因为蓝天野的“邀约”。万方说,父亲以前是北京人艺的院长,蓝天野和他是同事,也几乎是看着她长大,对她而言,蓝天野就是叔叔辈的长辈,但后来因为工作的缘故也叫他蓝老师。“蓝老师有一天和我说,什么时候你写一个关于老人的戏吧。我问他,是不是你想演?蓝老师说,一直在找比较好的剧本。”万方于是开始着手构思了这个故事,而决定写“忏悔”,万方坦言确实是因为从小的经历中,有过很多这样的人、这样的故事。但她也表示,这部作品的重点并非是那一段历史,而是人性中关于忏悔和宽恕的东西。至于把剧情放在了“文革”,也并不是因为其他,只是因为在这样极致的环境中,才能把人性挖到最深。  人生经历确实影响了自己的创作万方说,《冬之旅》的故事,其实可以发生在任何环境和背景中,比如剧中人为了撇清自己会说一些不该说的话,这些事情,今天看来也是有很多的。只是在那个时代,才有可能致人于死地,但究竟该如何面对这样的人和事,是她希望在剧中探讨和思考的。

    据了解,徐文凯曾任大城县县委常委、办公室主任,县政协常委、秘书长等职,1999年正式离开工作岗位。

    许是由于受到“舶来品”话剧的影响,新编京剧在力图保留其华彩篇章的同时又再度将塑造人物和挖掘人性的戏剧根本寻回。但这也就对演员提出了更高的要求,特别是已然功成名就的老艺术家们。该戏的领衔主演之一、首位“梅花大奖”得主尚长荣先生虽然曾经主演过《曹操与杨修》、《贞观盛事》等数部里程碑式的新编京剧,但让已然年逾古稀的他神完气足地拿下大量新编唱段并准确完成导演的舞台调度,是个不小的考验。同样的难题也摆在年近八旬的著名李(多奎)派老旦李鸣岩老师面前。在“天问”一幕,饰演郑庄公的尚长荣与饰演太后武姜的李鸣岩同处一个舞台的两个时空,依次将内心中如翻涌波涛般的情感铺陈开来,郑庄公的“古柏寒流云卷河汉惨淡”唱段将他作为一代君王所要保持的威严与作为儿子所渴望的亲情间的矛盾表露无遗,而武姜的“草含露珠雁怀卵”唱段则将母亲怀孕分娩过程的“一步一重天”剖析得淋漓尽致。

    本想悠闲安度晚年的徐文凯,听说东阜村两委启动了编修村志的文化建设工程,还成立村志编委会和《东阜村志》编辑部,热心的徐文凯再也坐不住了。2009年,他被聘为主编,全权负责《东阜村志》统稿工作。他说,之所以参与村志编写,就是要把东阜村的点点滴滴辑录成书,将村庄的历史和精神传承下去。

    钢制的绞盘上刻着“求新制造机器船厂”的字样,并注有甲寅1914的制造年份和制造地上海的拼音。据张勇介绍,作为缠绕锚链的“关节”,两个锚盘至今依然运转灵活,百年来尽管疏于保养,但用力一推还是推的动。整艘“浦龙”号长约96.8米、宽9米、型深2.4米,总重633.28吨,船体分为两层,平台下的船舱被重物压的很实,站在船上很难感受到江水的起伏,稳如石座。

    在一年半的编纂过程中,为了最大程度还原历史和事实,年近八旬的徐文凯认真查阅相关书籍,亲自拜访当事人,调查第一手资料,足迹遍布多地,经过数次修改最终成书。

    舞台剧《谁都不许笑》在2008年推出时就取得不错的效果,导演在当时就搭建起了非常好的故事框架,但却对当时的演绎不甚满意。经过4年多的磨砺之后,经验更为丰富的两位导演和主创演员,决定将这部剧推翻重建,弥补遗憾,呈现完美,于是就有了《小丑爱美丽》。矛盾的讽刺和激烈的戏剧冲突爆笑喜剧《小丑爱美丽》讲述了一个在一个禁笑的国度,小丑范特西因聚众搞笑被抓,他成为国王尼古丁的替身,代替国王去追求美丽善良的盲女美丽。其实禁笑令的背后隐藏着这个国家惊天的秘密,国王是一个长着屁股脑袋的傻子,王后苏菲为了维护国王的尊严一直严禁百姓放声大笑。范特西和美丽相爱了,却在阴差阳错中被拆散;国王抛弃了深爱他的苏菲王后,马上要迎娶美丽。国王大婚的当天,范特西被送上绞刑架,幸运的是美丽认出了他……剧情就在这样一个充满矛盾的设定里展开,在一个禁笑的国度,一个擅长搞笑的小丑无意中挑战了皇室的权威;一个长着屁股脑袋的傻国王,厌倦了年长他20岁的不会笑的王后,喜欢上有着银铃般和黄莺般笑声的盲女,企图得到她“盲目的爱情”;一个辛苦辅佐国王、将自己的青春和爱情倾注到一个傻子身上的王后,却被国王无情地抛弃;一个天生失明的盲女,被妈妈骗到孤儿院并抛弃,发誓长大后再也不要被别人骗,却被国王的替身范特西所欺骗。《小丑爱美丽》的剧情看似简单,却处处充满矛盾的讽刺和激烈的戏剧冲突,张力十足。一段自然生发的爱情,改变了原本有些软弱胆小的范特西,让他为爱勇敢;一段守候多年的爱情,让苏菲王后原谅了国王的无情,继续为爱付出。爱情让一个男人勇敢,也让一个灵魂几近枯萎的女人始终坚持,重获新生。刘思维:喜剧是一剂能医人的药青年演员刘思维自2009年开始登上商业话剧的表演舞台,小丑范特西是他塑造的第5个男主角。外形条件优质的他,“始终没觉得自己长得帅,也就只把自己归在顺眼的那一堆”。不像很多帅气男演员选择去拍偶像剧,刘思维更热衷于喜剧表演。“其实就是一种个人偏好。我觉得喜剧就是一剂药,能用欢乐去给别人治病;而喜剧演员就像一个伟大的医生,让观众能够发自内心地笑出来。但我其实私底下并不是一个擅长搞笑的人,有点宅有点闷,还有点小忧郁,不经常‘犯病’,跟舞台上塑造的角色有反差。”刘思维说。

    徐文凯坦言,搜集资料的过程最费功夫,编写组深入大城县档案局,查阅档案资料244卷,73万2千余字,经过细审摘记、影印和整理抄写卡片500页,资料的真伪甄别最伤脑筋,因为收集的资料零零散散,内容繁杂,难免鱼目混珠,需要仔细筛选,认真核对,去伪存真。

    《天边一朵云》、《碧塔海之晨》、《十面》、《灃水之际II》、《中国制造》、《惊蛰》等六部年轻作曲家新创作的作品昨晚在国家大剧院音乐厅上演,这是国家大剧院第二期“青年作曲家计划终评”评选出的获奖作品。作为推广年轻作曲家作品的这一活动今年评选出的作品更具可听性。首席评委陈其钢在接受北京青年报记者采访时说:“今年评委的评选很透明,很坦诚。”今年的国家大剧院“青年作曲家计划”由十位中外著名音乐家担任评委。陈其钢告诉北青报记者:“举行‘青年作曲家计划’是为了让年轻作曲家能够听到自己的作品,通过他们的创作、与乐队的排练和研讨等帮助青年作曲家建立比赛的经验,第一期的‘青年作曲家计划’人们热情很高,第二期我们有所改进,从第二期开始将每两年举办一次。今年的评委从7位增加到10位,不仅有作曲家,也有演奏家和指挥家,他们看待作品的眼光不一样,这样青年作曲家们就能听到不同的意见。今年的‘青年作曲家计划’更是与法国国家广播电台和英国威尔士格拉摩根峡谷现代音乐节等联合,有助于这些新作品在国际舞台上亮相。几年的评选,我们的这些评委一直没有见面,没有交流,每个人都是按照自己的好恶选出自己喜欢的作品,因此我们的评选是中庸的、坦诚的和透明的。如果出现平分,所有的评委就再投一次票。”世界著名双簧管演奏家保罗·梅耶参加了评选工作,他对北青报记者说:“参加评选是一个有趣和探索的过程,一开始拿到这些年轻人的总谱我感到十分头疼,怎么评选?用什么标准?对于评委而言很难。在思索和考虑的过程中,我的思维终于打开了,仔细体会年轻作曲家新鲜的意图和观念。到了半决赛和决赛的评选就更难,这些作品是否观众有兴趣再听一遍,是我们评委的责任。”英国威尔士格拉摩根峡谷现代音乐节艺术总监约翰·麦特卡夫是第一次参加国家大剧院“青年作曲家计划”的评选,他说:“对于评选工作,一切都是新鲜的体验,我来这里就是要聆听和学习,慢慢地去欣赏这些作品。我想,任何一个青年作曲家学习的过程都是爬山和逆水行舟的过程,最重要的是我们要分享、交流。”德国莱比锡广播交响乐团音乐总监克里斯蒂安·雅尔维认为:“我们所做的工作不仅仅是对这些作品评判,我们也希望在中国以外的地区对其进行推广。”(记者 伦兵)

    功夫不负有心人,出版后的村志内容翔实,被村民称为乡村“百科全书”。

    小彩旗今年只有15岁,她饰演静秋的状态几乎就是本色出演。虽然有时她对表演的拿捏不够精准,却显得至情至性。不过,从没有过戏剧表演经验的她,在第一次面对观众正式演出时,还是紧张得屡屡忘词。田沁鑫坐在台下看演出,惊出了一身又一身的汗,但观众却对其报以热烈的掌声。

    40多年剪报编纂养生保健书籍

    徐帆说自己是一个特别在意感受的人:“我特别强调自己的感受,提倡生活真的应该原创。因为每个家庭都大同小异,但是区别就在那一点点感受。如果你再不去感受那一点点,那除了工作之外就什么都没有了。人活着累点苦点不怕,但如果乐在其中的东西你不去感受它,那就只剩下苦了,那多冤啊!”对待生活如此,对待职业也是如此。徐帆说:“以前我觉得自己是把爱好当成了职业,这么多年过去,觉得太肤浅了,现在感受最深的是,演员这个职业已经成了让我抒发感情的渠道。每个人都有自己宣泄的点,而这就是我宣泄的点。我挺庆幸的,我靠我的感触,用角色作为借鉴,真的可以让人物还魂。”在创作人物方面,徐帆有自己的理解:“每个人创作的方式不太一样,我习惯看完剧本后自己想,先把我自己能想到的都想尽了,再去听人说,再去看一些有关的资料。一开始如果自己不动脑子,就去看资料,我觉得脑子都是空的,特别被动。演员可能和别的行业不一样,我不太主张读太多的书,因为读太多书会阻止自己的感受和想象。我希望自己的感受力大于读的书。我希望咱们都是写书的人,而不是只限于成为书的读者。”我们老被艺术玩内心一直保持着如此的敏感,但又该如何面对纷乱凶猛的娱乐圈和外界各种舆论?已经有过太多阅历的徐帆对此既觉得无奈又有几分看透的气定神闲。“这样的环境是我个人无力能解决和控制的,只能任其发展,大家各自凭自己的职业良心吧。做演员,尤其是明星也就要去承受各种舆论带来的困扰。但确实心里会有感触,特别委屈的时候也肯定有。不过我其实从心里挺骄傲的,有时候想,就是不给你们机会把我怎么样。所以我个人还好,但我家里还有这么一个人呢。彼此的互相鼓励和安慰是必须的,要不然都死八回了。”被徐帆一直挂在口边称为“我们家里人”的冯小刚导演,一直是风口浪尖上的争议人物,一方面因为他做的事情,另一方面也因为他的性格。对此,身为贤妻的徐帆总是极力维护丈夫:“我们家里人做得好也没错啊!但就是枪打出头鸟,人怕出名猪怕壮。可也不能因为这个咱就不活了啊!所以我们就不停地换态度,去适应。我看到我们家里人,就觉得人活着真不容易,你好了也不行,不好了也不行,如果老是中不溜的,那也挺没劲的。有的时候我也会劝他,但劝着劝着,我觉得他这个人就是这样的真实。在这个圈里,遇到很多事情,别人有可能什么都不说,明哲保身;或者嘴上一套,心里一套。但我们家里人不会这样,而这也正是我们家里人可爱的地方。”经历过不少风雨,对待各种舆论争议,徐帆说自己“越来越能站到外面去看很多事情”。“比如《私人订制》这个电影,其实大家真的太不了解我们的心理境界了。就说艺术这件事,原来我们总是仰视,觉得它高高在上,但我现在就在想,我们其实也可以鄙视它。我捧你,你是艺术;我不捧你,你什么都不是。那我现在跟你逗着玩儿一下行吗?《私人订制》就是‘我跟艺术逗着玩儿’的一种心态。所以大家别那么紧张,我们老被艺术玩了,我们玩一回艺术又怎么了?!每个人从不同角度不同层面看问题,心态是不一样的。就像我跟你玩会儿藏猫猫怎么了?不就是个乐儿嘛!都年底了,笑一下怎么那么难啊!笑的时候还要批判,何必啊!就敞开心扉笑,简单点行不行啊?想要深刻的,已经有《集结号》、《1942》这样的了,换一下行不行啊?这是我们职业的弹性、创作人的弹性。心态不一样,创作角度就会不一样。”徐帆自己看完了《私人订制》后的评价是:“这个电影让我觉得挺踏实的。让人又做了梦,又回到了现实看一看,两者都有,是一个很有意思的电影。”面对大家的批评,徐帆也看得很开:“我觉得挺好的,骂就骂吧,钢铁就是这样炼成的。”冯小刚最近还在忙着一件大事,就是做春晚导演,这也是一件不管谁干,都有可能挨骂的事情。徐帆说:“他也不是想不干就能不干的。但他自己说得挺好的,他说观众都很喜欢他,所以他就是来回馈观众的。希望大家在年夜饭的时候,能有个说笑的地方。”和阮玲玉缘分没有尽而徐帆自己这些日子,则主要泡在北京人艺的排练场,和她十多年前塑造过的人物“阮玲玉”再续前缘。她说:“我和阮玲玉这个人物的缘分还没有尽。”徐帆回忆自己当年被选中演《阮玲玉》时,到剧院不过才三年,“我们那个时候都是做好要跑五年龙套的思想准备的。我在剧院三年,就排了七台话剧。除了需要生活用品之外,都没怎么出剧院的门。”但一下子被选中主演《阮玲玉》这样一部大戏,徐帆说自己当年的心情:“并不敢太兴奋,有时甚至是惊吓大于兴奋。因此排练的时候会有一种拘谨的感觉。那时候整个一台戏,就我一个是新手。好在有大家带着我。”徐帆说:“现在我成剧组里大的了,剧组里就我和濮哥是最大的。濮存昕十几年前演穆天培,比较贴近那个角色,现在演唐文山,又很贴近这个人物。所以我觉得这是濮存昕老师的高处,演什么像什么。不管他是哪个角色,都达到了自如的状态,这是很高的境界。”对于时隔多年重塑同一人物,徐帆说:“我觉得现在的自己对阮玲玉这个人物更熟悉了,十几年过去了,对这个圈子的生活更熟悉了。之前演这个人物,会站在对立的立场多一些。比如对她的自杀,我就不太理解,还觉得她不知足。但现在就会觉得,生与死有的时候人并不是自己能够把控,多了一些无奈,也成熟了一些。”做娘心会变柔软夫妻两个人最近都进入事业的忙碌期,徐帆甚至不确定冯小刚是否能够抽出时间来看她演《阮玲玉》,但她已经板上钉钉作出决定的是:“等过完年三十,我们就把其他事都放下,必须带着孩子一起去玩玩。就是天塌下来也得走,得去放松放松!”一直很贤妻良母的徐帆,对待女儿也极为上心。虽然女儿生长在父母都是名人的明星家庭,却尽量不给她什么压力,而是给她正面的影响。“我们有时候一起出去,她会问:‘为什么别人老要跟你们照相啊、签名啊?你们烦不烦啊?’我很注重她的感受,因为她也会看我们演的戏,导的电影,所以我就会告诉她,这是因为爸爸妈妈平时工作的时候很认真,所以大家就接受我们的认真,用这种方式表达对我们的夸奖。然后我也会趁机叮嘱她一句:‘你以后工作也得认真啊!’这种一点一滴的带动是时时刻刻的,所以我女儿现在做事非常认真。”徐帆说:“做了孩儿他娘,考虑的东西就会多,心也变得更柔软了。”(记者 王润)

    “衣蔽体,寒温适,勤洗换,健肤肌。八成饱,不偏食,荤素配,日两稀。住室洁,通空气,睡安枕,养精力……”这是《康寿诀集粹》里收录的选自1997年11月19日《中国老年报》的《养生三字经》。

    当然演员的艺术责任感和艺术良心很重要,思想工作不可或缺,但经济收入水平是个杠杆,应该用政策来保证艺术人员能有一个创造艺术精品的生活和工作环境,还要有心里的环境。  保护民族传统艺术政府光砸钱不行北青报:此次日本国立剧场讲到了如何进行民族传统艺术的保护与传承,这对衰弱中的中国传统表演艺术有何借鉴意义?崔宁:日本国民文化受中国文化的影响建立起古老的戏剧和表演形式,他们要留住根脉,延续下去,在这方面日本是有长远考虑的,我们在这方面缺乏关注和引导。

    翻看着一摞摞厚厚的泛着岁月痕迹的日记、心得、剪报等大量资料,徐文凯道出了《康寿诀集粹》编纂成册的初衷:他爱读书看报,喜欢从报纸上了解大事小情。各类报纸每天都看,一篇不落。看到报纸内容有用的就剪下来,分类粘贴装订,这个剪报、作笔记的习惯坚持了40多年,久而久之积累了大批文字资料,特别是有关养生方面的资料占有相当比重。徐文凯视这些剪报册子为珍宝,经常回顾浏览,后来他突发奇想,何不把这一珍宝和大家一起分享,趁退休赋闲把这些养生保健经验做个系统归纳,编纂成册,馈赠给广大的中老年朋友。果然,这本《康寿诀集粹》一经出版,就受到了许多老年朋友的喜爱。

    回忆起当时车祸的情景,他的语气很平静:“当时被车撞了一下,好在没撞傻。你看头上这么大的疤,缝了5个小时。”吴京安回忆道,自己当时坐在出租车的第二排,一上车就打开包看军官证和手表带没带,结果还没等掏出来就出事了。“我当时很平静,拿出手机给我妻子打电话,说我出车祸了。从打完电话那一瞬间,一直到她来了之后,我就全不知道了,怎么去的急救中心,怎么拍的片子,全记不清楚了。在那几个小时里,我失忆了。一会儿醒着,一会儿糊涂着,醒也只是两三分钟,一直到夜里11点才算是真正清醒了。”诊断结果是:颅骨挫伤,蛛网膜出血,第六到第七节颈椎激凸,有气胸,8根肋骨骨折。刚醒过来的时候,吴京安不知道自己伤到什么程度,担心伤到了脑子,于是在恢复意识之后,便躺在病床上从《红旗谱》开场时的“谁敢砸钟”这句台词开始在心里默念,从第一句一直背到最后一句,让他暗自庆幸的是,脑子没有坏,思维没有受损。他想到的第一件事就是:“我还能演。”而见到赶到医院看望他的天津人艺领导和同事们时,第一句说的就是:“我对不起观众,让他们失望了!”80天住院、护颈戴了整整3个月,到现在颈椎都还没有完全康复。然而伤情稳定后,吴京安立刻给《红旗谱》剧组发了一条微信,写道:“经过这一番生死历练、浴火重生,我朱虎子回来了。锁井镇的老少爷们儿,朱虎子又可以和你们一起再扛大旗了。”吴京安感慨道:“人有时候出一点事,才会更觉得生命的珍贵。你看我也快60岁了,虽说是个男子汉,但有时候也还是很脆弱的。后来有一天我在天津宾馆里,看着录像,不知道想起什么了,就非常难过,控制不住自己,就一个人在屋里泪雨滂沱。我就在想,那一瞬间,我要是醒不了,我不给妻子打那个电话,我可能就永远醒不过来了!”在舞台上常以“硬汉”形象示人的吴京安坦言自己是一个“特怕死的人”,“我生活中就常说:‘别说死,我挺怕死的。’我没那么坚强,也没那么强大,我们都是俗人,难免有些俗念,但经历这件事后,我觉得与生命无关、与健康无关的事,没有什么放不下的。什么长了短了、多了少了,高了低了,都不算什么。如果没这种感悟,真就白撞了。”“就是想过戏瘾”十年后再演朱老忠关注当今社会劫难之后的吴京安,放下了很多东西,但让他放不下的,是《红旗谱》这部戏。吴京安说:“我接这部话剧,和金钱、奖项没有任何关系,就是想过戏瘾。在这之前我离开话剧舞台已经十年了,而《红旗谱》就像一壶酒,我从中寻找到了超越影视的无比醇美的沉醉。在我38年的从艺生涯中,话剧《红旗谱》是最让我癫狂、最让我疯魔的作品,我在最初创作期的三个月中像着了魔一样去创作。我特别感谢天津人艺,他们给了我一个信马由缰的创作空间任我驰骋。”说起《红旗谱》这部作品,吴京安内心无法释怀,他说:“我的父亲要健在的话,年纪和《红旗谱》的作者梁斌一样大。我父亲1933年参加革命,我母亲16岁入党。我从小就听父母跟我讲他们的战斗故事,这种脉络的传承,让我特别崇拜经历了长征、抗日战争、解放战争那些时期的共产党,我是由衷的从心里敬佩。《红旗谱》这部戏写的就是那个年代,我喜欢那个时候的共产党,喜欢那个时候真是为人民谋利益的一个团体。”吴京安说:“那个年代的百姓是那么的质朴,那么的真诚,那么的打心眼儿里义无反顾的信仰,有信念。《红旗谱》那种让我如醉如痴的根基,就是燃烧着一种人们对信仰的坚持,那种寻找自己真正生存支点的不屈不挠的追求。这一点我觉得在当下也是非常需要的。我觉得惩恶扬善、行善积德,这是最基本的生存道理,这些老祖宗留下来的东西不能丢。”对于自己在《红旗谱》中的表演,他说是“完成了一次站在巨人肩膀上的创作”,“因为梁斌先生的原著和崔嵬先生在电影中的出色演绎,都已成为经典。在这个厚重的经典上,我再完成一个自己的人物创造。时隔将近半个多世纪,如果没有自己的理解,没有自己的再思考,没有自己对一部优秀作品在今天的社会中产生什么样的影响这种反思,那么这个作品就失去了历史和今天相勾连的作用。这也就是我们当初排练的时候说的:怎样才能关注当下?这确实是一个问题,如果你仅仅是关注过去的一些问题,今天的观众可能不会认可。”“老吴还坚挺着呢”大难之后更能体会悲欢离合重返舞台,还给吴京安带来了巨大的幸福感。“一个演员的幸福所在,是因为他在银幕和舞台这个空间里,创造了你这一生都无法达到的生活境界和生活环境,以及各种人际关系,这也是魅力所在。所以我说,必须把这次车祸当成一次巨大的收获。就像我那天开玩笑说,我是陕西人,我把出租车和公交车都撞碎了,我这个有着秦岭般脊梁的大秦老吴还坚挺着呢!”吴京安说,“我要是没这种感受就完了。为什么呢?我觉得生活的魅力就在于此,人无法规划自己的今天、明天,很多东西都是意外,你没有办法,出现了你就得接受。你不但要接受,你还要把坏事变好事。我是因为‘扛旗’才受的伤,才经历了一次生死。现在看来,我与《红旗谱》的缘分已经超越了生死。这段经历让我对生活的看法也有了一些改变,这些也体现在了表演上。”经历了车祸之后,吴京安说自己在表现朱老忠和朱老巩的悲怆之情、愤懑的呐喊,那种用生死来获取要吃饭、要睡觉、要种地这种最基本生存权益的抗争时,内心的感受会比以前更浓烈。“比如说夫妻关系、父子关系,如果说原来的认知只是在文字和表层上,但现在经历了车祸之后,对生离死别这种感情会有更多的认识。”前一段吴京安在排练场排朱老忠与儿子告别的戏时就入戏颇深,眼前会闪现出自己曾经差一点与亲人永别的经历,“自古燕赵多悲情,我是秦岭人,本不解其中意,人生经历这次跌宕后,对这句话更多了些揣摩。”吴京安说:“为什么别人说50多岁的男演员在舞台上是最有魅力的时候?因为这个时候,你经历的东西表现在舞台上的会多一些。就像我的朋友说的:‘你这是财富,你有了这些经历,你再演朱老忠、朱老巩他们,会比原来演得更好,会更有体会!’一部《茶馆》让于是之先生演了一生,如果演得动,我希望我的《红旗谱》也能做到,随着年龄、经历、积累、理解的增长,角色越来越丰满。因为戏剧的魅力恰恰在于不像影视剧那样一次就结束,而是可以永远探寻、永远尝试、永远创造。” 本报记者 王润J069

    耄耋之年笔耕不辍书写精彩人生

    最终,我们的晚会主题确定为“走进这扇门,共唱中华红”,精心排练了20个节目。演出那天,中国驻比利时使馆教育参赞王鲁新,根特大学艺术哲学学院教授巴德胜、安海曼,根特大学中国平台负责人与500多名中外朋友欢聚一堂。晚会以创意MV《走进这扇门》开场,接下来是独唱、合奏、小品等,均获得了阵阵掌声。最后,由王鲁新参赞率领全场观众高唱《我的中国心》,浓浓爱国情、绵绵游子意回荡在辉煌的演出大厅。有一位华侨情不自禁地从听众席冲到舞台上,抢过话筒引吭高歌。

    不仅如此,徐文凯还撰写了《徐氏家史概略》,编著出版了《大城诗词撷英》等,创作了一批散文和诗歌作品,在省、市、县报刊杂志上发表。

    售票网站和剧院售票处贴出通告:“天津近期推出文化惠民重大举措:市民欣赏世界高端演出政府补贴50%票价,补贴后300元以下票价数量不少于全场票的50%。马林斯基剧院芭蕾舞团、交响乐团国庆期间两场《安娜·卡列尼娜》、三场《天鹅湖》成为首个实施项目。”天津大剧院总经理钱程昨天接受北京青年报记者采访时兴奋地说:“天津政府的好政策的确有利于古典艺术中的高端演出走进平民百姓。近几年的演出市场中,古典艺术中的高端演出因成本高,很多演出机构都承接不起,尤其是世界著名团体的演出更是这样,这一惠民举措不仅让利百姓,也尊重市场规律。”钱程告诉北青报记者:“对于古典艺术的高端演出,天津政府有严格审查,首先必须是世界著名乐团和剧院,从团队的资历到演出成本核算都要符合世界公认的高端演出范畴。同时,这个补贴不是补贴剧院和演出机构,而是直接补贴在票价上,也就是说,完全按照售出票的数量补贴,一张票补贴50%,售票情况好得到的补贴就多,如果只卖出10张,没办法,那就只补贴这10张。”一个剧院和演出单位每年最高限补贴12个项目,一张票最高补贴600元。如此补贴,导向明确:一、必须是真高端;二、必须得到市场认可。

    如今,徐文凯每天仍坚持读书看报,尤其关心国家大事;有所感悟的时候,常常奋笔疾书,记录所思所感,期待自己以后有新作品问世;偶尔也爱看会电视,做做健身操,虽然已近耄耋之年,但他和老伴的身体都很硬朗,四世同堂,一家人的生活乐融融。(完)

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