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话剧《雨人》聚焦自闭症患者人生

时间:2018-8-1 13:38:18来源:本站 作者:admin 点击:707次
365bet体育投注上海6月26日电 (记者 邹瑞玥)根据奥斯卡最佳原创剧本奖作品改编话剧《雨人》正在上海话剧艺术中心紧张彩排。该剧通过讲述自闭症哥哥与其亲弟弟之间金钱与亲情的碰撞,引发观众对“自闭症孩子”的思考;同时,上海话剧艺术中心也陆续着手一系

    365bet体育投注上海6月26日电 (记者 邹瑞玥)根据奥斯卡最佳原创剧本奖作品改编话剧《雨人》正在上海话剧艺术中心紧张彩排。该剧通过讲述自闭症哥哥与其亲弟弟之间金钱与亲情的碰撞,引发观众对“自闭症孩子”的思考;同时,上海话剧艺术中心也陆续着手一系列的公益活动,希望引起社会各界有志之士对中国雨人的关注和关爱,并且通过大家的努力为中国雨人组建更多必要的保障设施。

自2018年10月年首演至今,该剧已在两岸三地进行了5场巡演且场场爆满。与《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸记》合称“临川四梦”的《南柯梦》,出自明代剧作家汤显祖笔下,讲述了唐朝落魄武官淳于棼,酒醉后坠入梦境,被招为驸马与大槐安国瑶芳公主喜结连理,梦醒后惊觉大槐安国原是家门槐树下的蚂蚁穴,堪称一段中式奇幻之旅。

    26日,该剧首次向媒体公开了部分排练片段——查理带着自闭症哥哥雷蒙德逃离医院前往洛杉矶。据悉,剧组演员为了饰演好剧中角色,多次前往相关机构观察体验他们的生活习惯和行为模式。特别是饰演自闭症哥哥雷蒙德的蒋可,每天都会花上好几个小时去练习自闭症患者如何表达、如何对外界刺激作出反应。而饰演弟弟的闻小炜则要学着如何与自闭症患者近距离的交流与沟通。

12月28日,著名歌唱家戴玉强将在人民大会堂举办演唱会。虽然已经在北京开过多场音乐会,而且音乐会与演唱会很不同,但除了跨界,难免还招来不同的声音。近日,记者专访了正在“备战”的戴玉强。面对质疑,戴玉强坦言,各种声音都会有,“没关系嘛,你要容忍别人对你有一个认识的过程。我有这个底,我不怕。”谈演唱会扩音有场地需要演唱会的发布会现场,戴玉强特意强调此次专场演出不是音乐会而是演唱会,“我们通常所说的独唱音乐会,作为一个唱美声的来讲就是在一个没有任何扩音设备的环境里,比如说音乐厅、专业的歌剧院,用钢琴或管弦乐队伴奏,把你的看家本领全部拿出来给大家检验。但人民大会堂的场地很大,必须得加麦克风,要不然听不见,嗓门再大也不行。加了麦克风之后,有些古典的东西味道就不对了。”因此,戴玉强从演唱方式、表达方式、技巧的运用上都会有一些变化,但是有一点不会变,那就是真情实感。“我有一点不能变,就是我的真情实感,我内在的演唱科学性、艺术性也不能变。”男高音开演唱会,难免招来不同的声音。面对质疑,戴玉强坦言,“没关系嘛,你要容忍别人对你有一个认识的过程。我有这个底,我不怕。国家大剧院那么大一个场子,不用麦克风唱,连老外都唱不过我,我还怕什么?我还可以过些时候到音乐厅再开一场,咱把麦克风拿了。我要做到的是,不是这一行的喜欢唱歌的人都觉得我唱歌好听,我怎么唱都觉得好听,得往这个方面去追求。当然不能说让所有人满意,但是我得让大多数人觉得还可以。”此次演出除了歌剧咏叹调等基本功展示外,戴玉强还将演唱民歌、艺术歌曲、影视歌曲甚至传统戏曲方面的“跨界”精品,“有三分之一是经典的流行歌。当然还有一些意大利民歌、中国民歌,大家耳熟能详的歌曲占三分之一。真正能够展示我本事的也就四分之一。像《我的太阳》那算返场曲目,必须得唱。”为了更好地诠释流行歌曲,戴玉强特意在管弦乐队中加入电声乐队。“有些歌曲电声乐队表现得更好,像吉他、贝斯,包括一些鼓,有这些伴奏进去确实是那个味道。”谈事业善于变通面对不同观众戴玉强应该算是观众缘最好的男高音歌唱家之一,“其实我是个相对比较特殊的例子,我既跨了纯古典那一行,那是我的本功戏。同时,我又进入明星这个行列,那就离不开电视、网络等现代传媒手段。怎么样用原本的东西跟这些现代的传媒结合得更好,在这个方面的确没人把握得比我好。我能够变通,就是把这些原本古典的东西、一成不变有规格的东西做到国际化,得到国际上的承认。面对现代传媒的观众,比如电视观众,要进行适当的调整。如何用麦克风让观众觉得你又唱得好,和观众之间还没有隔阂,这就要下功夫了。”男高音歌唱家魏松曾说,男高音是一个很危险的职业。戴玉强也深有同感。“因为乐器长在人身上,人的身体状况不是每天都跟上紧的发条一样,特别精神,发条也有没劲的时候,谁都有个头疼脑热。”戴玉强坦言,从艺这些年来,他有时会因为一个感冒而败下阵来。“有时候一感冒,嗓子要一两个月才能完全恢复到正常状态。不过话说回来,我是职业的歌剧演员,吃的就是这碗饭,靠的是一个信念,别人怎么样我不知道,我要自己尽量的去享受这个过程。从走上台的第一步一直到最后一步,包括每个人的掌声,我都去体会它,用心去体会,去感受它。这个信念一直支撑着我走到现在。”在教学上面,戴玉强没有那么多条条框框,“没有什么标准。只要碰上我的,至少给上一课。首先教他们学习的方法,不是教他们演唱的方法。”戴玉强坦言,将来如果真的有一个学生超过他,那是一件很幸福的事情。戴玉强直言自己好为人师,他教过的徒弟或者说他指导过的学生,他自己都记不清楚到底有多少个了。“我通过教他们,也认识到自己身上的优点在哪儿,缺点在哪儿,有些人哪儿比我强,哪些东西是他永远达不到的。”谈生活爱女将助阵演唱会舞台上面的戴玉强专业、一丝不苟,生活中的戴玉强却是一个十分幽默的人。对于幽默,戴玉强坦言,这是性格使然。“干嘛要在自己熟悉的人面前装?没必要。这是我的理念,我上了舞台,我演什么人物,那个人物需要端的时候我比谁端得都足,每迈出一步,每一个转身甚至一个手势都是古典的。在生活当中,我尽量让自己完全放松下来,你永远看见戴玉强是一副疲惫的样子,也确实很疲惫,我也不需要掩饰什么。但上了台那几分钟,那一两个小时,谁也没我精神。”在戴玉强看来,艺术家最可贵的地方就在于童真,“永远保持一个孩子般的心灵,这是最可贵的”。

    话剧《雨人》讲述了一个简单朴素,却交织着欢笑与泪水的温馨故事:查理去世的父亲留下300万美元的遗产,却全部给了他从未听说过的哥哥雷蒙。住在精神病院里的雷蒙自幼患有自闭症,甚至没有一丝金钱的概念。愤怒不已的查理决定争夺雷蒙的监护权,以夺回本该属于自己的一半遗产。于是他独自带着雷蒙踏上了一段充满连串别拗和磨擦争执的旅程。生活习惯奇异的雷蒙,总活在自己的幻想世界里,并且有着很多离奇古怪的行为。但他惊人的记忆力和过目不忘的本领,却让查理在赌场上赢得了大笔奖金。而令查理收获更大的,是获得了慢慢升温的手足亲情,远远胜过他原先图谋的300万遗产。

在歌剧巨匠威尔第的众多作品当中,《游吟诗人》拥有十分显赫的地位,它与《茶花女》、《弄臣》齐名,并称为大师的“通俗三部曲”,也是世界上知名度最高、上演次数最多的歌剧经典之一,仅在2018-2018年度,就在全球25个城市上演了90场之多。这部歌剧的剧本由威尔第的脚本作者兼好友卡马拉诺根据西班牙著名戏剧家、文学家安东尼奥·加西亚·古铁雷斯的同名戏剧改编,全剧以15世纪西班牙内战风云变幻的历史为背景,讲述了一位吉普赛妇人为了替母亲复仇,将仇家襁褓中一对幼子中的一个偷走并养大,当互不相识的亲兄弟再度相逢,身份却变成了战场仇敌、情场冤家,在命运捉弄下为爱情和荣誉殊死决斗,堪称一出气质浓烈的威尔第歌剧版“绝代双骄”。该剧1853年1月在罗马阿波罗剧院首演并大获成功。凭借着如同电影大片般跌宕曲折的剧情和令人“过耳不忘”的魔力旋律,《游吟诗人》在一百六十多年来常演不衰,得到了无数观众的青睐,作品自始至终洋溢着火焰般炽烈的气氛,回荡着残酷宿命的震撼之音,剧中“铁砧大合唱”、“柴堆上火焰熊熊”等更成为了人们耳熟能详的经典唱段。

    据介绍,《雨人》的故事来源于美国著名编剧巴瑞·莫罗(BarryMorrow),他和被认为是好莱坞最高薪的作家罗纳德·巴斯(RonaldBass)合作完成了该剧的剧本,并于上个世纪80年代以电影的形式被搬上荧幕,大受好评,且荣获的大奖和提名不计其数:就剧本本身而言已囊括“奥斯卡最佳原创剧本奖”、“金球奖最佳编剧提名”、“英国电影学院奖最佳原创剧本奖提名”、“美国编剧工会最佳原创剧本奖提名”等多项大奖和提名。

《九歌》剧照《九歌》剧照《九歌》前日广州上演前晚,林怀民携《九歌》在广州大剧院为羊城观众带来了一场精彩的中国式现代舞表演。舞剧《九歌》以屈原的不朽名作《九歌》为线索,从远古时期的祭典场景为开端,精神内涵却穿越至现代,全体舞蹈演员在亚洲各国民族音乐的配合下,上演了一场穿越时空的“祭典”,赢得到场观众的一致好评。本报记者 范协洪 /文邵权达/图对比之美贯穿全剧看过林怀民舞剧的观众,都会不约而同地表示林怀民的舞剧让人很难看懂。有人曾试图拿着屈原的《九歌》去对比这部舞剧的情节,却更加不知所云。事实上,林怀民的舞剧上下半场的划分,有他的用心之处。上半场“迎神起舞”、“丰饶祭”以及“操控的游戏”三个场景,几乎与屈原的《九歌》如出一辙。只是林怀民通过这三个简单的解释,赋予其现代意义。对比舞台上舞者们原始复古的装扮,每一章节都会不间断地出现现代装扮的过客。虽然林怀民从不解释这种安排的用意,但不少评论家却将其理解为“提醒观众自己的时代,不要忘却需以审视古代的心情观看。”林怀民的云门舞集,曾被西方评论家认为,很有可能在本世纪发展成一个单独的舞种。而当你走进剧院欣赏《九歌》,你就会明白这句话的含义。在林怀民的舞蹈中,没有大家看习惯了的现代舞招式,不少人一眼就看出了打坐、太极、中华拳术在舞蹈中的应用。即使是现代舞种常见的旋转、跳跃这样需要速度和技巧的动作,也被林怀民处理得不缓不急、柔中带刚。有观众看完《九歌》之后直言:“这颠覆了我对现代舞的理解。”舞台设计“美”最重要在“国殇”篇章当中,在演员起舞的同时,旁白开始念起“荆轲、田横、文天祥、林觉民、莫那·鲁道……”当黑暗降临,一位位舞者如同烈士一般为了光明前赴后继,纷纷倒下。随后,当西藏钵乐的背景音喧嚣到极致,慢慢转弱之时,旁白再次念起那些耳熟能详的名字。这一次,倒下的人缓缓再次站起,众生手捧烛光汇成一条溪流,不用月光、不借日光,自己照亮星空。这大概就是整部舞剧的主旨——与其等待诸神降临的施舍,不如自身奋斗、自身救赎。

    《雨人》特别邀请到瑞典著名导演乔治·马威斯(GeorgMalvius)执导。他曾在全世界十多个国家执导了超过60部戏剧、20部歌剧以及70部音乐剧。荣获过13个国际性大奖的他,曾被评论道:“如果要在音乐剧、戏剧和歌剧领域的星空中用一个人的名字命名一颗星,我会建议用‘乔治·马威斯’的名字来命名。他是一位伟大的导演!”该剧舞美设计由来自英国的艾伦·凯恩斯(EllenCairns)担任,他与导演乔治·马威斯合作超过25年,两人共同制作了包括《西贡小姐》、《雾都孤儿》、《诽闻绯闻》等多部音乐剧作品及《正午的黑暗》、《喜悦》等戏剧作品,都获得了不错的反响。

在排练中,严良堃对音海合唱团的指挥进行指导,并反复强调大家在排练之前做什么工作,在排练之后又要去做什么工作。他说:“合唱指挥被很多人感觉就是在台上打拍子,但是我觉得一个合唱指挥的工作主要是在台下。台下主要做的工作是对作品的理解,对作品的设计以及对作品的精心排练。上台以后不是表现自己,而是在去表现作品。”谈到与非专业艺术团的合作,严良堃则称:“合唱实用性比较广泛,无论是专业和非专业都不影响对作品的美好表达。”他还用中国古话“丝不如竹,竹不如肉” 来形容人声的美,意思是说丝弦弹拨的曲子不如竹木吹出的曲子动听,而竹木吹出的曲子又比不上人的喉咙唱出的歌曲动人。严良堃指出,无伴奏合唱是合唱艺术的一种高级形式,因为不靠钢琴、小提琴来帮助,仅仅凭借自己来掌握音高是很了不起的事情。

    《雨人》由上海话剧艺术中心优秀青年演员蒋可(饰哥哥雷蒙)和闻小炜(饰弟弟查理)担任主演。从《商鞅》到《12个人》再到《新龙门客栈》,四度合作的两人对此表示很有信心。而在《撒娇女王》、《志摩归去》等话剧作品中具有出色表现的章静,因“何念三部曲”及电视剧《龙门镖局》等被广大观众喜爱的李传缨,因出演音乐剧《妈妈咪呀》、话剧《步步惊心》等并担任同名电视剧“八爷”一角配音而大获赞誉的贾邱,以及因话剧《第二性》、电视剧《全民公主》等人气飙升的刘苡辰都将倾情加盟该剧演出。

戏剧教育应该走入课堂在小品领域创作多年,虽然有很多作品在全国获金奖,也被认为是海派小品的领军人物之一,但俞志清认为自己仍在转型期:“我的创作观点是从人生哲理向寓教于乐的方向转变,以前我的创作比较学院派,现在根据受众群体关心的热点来决定创作方向,现代派话剧的专业性、群众性不同,小品需要兼顾到这一点。”“据不完全统计,现在全国每年要创作出近500个小戏小品,有些参加了群文小品的小节目汇演,但还有很多优秀作品缺乏展示——一个小品的创作、排练演出经费预算约为五到十万,有的甚至更高,如果比赛完了放着不演出,资源也是浪费。小品本身展现的元素比较多,需要很好的组织,比如可以文化配送下基层巡演,让更多观众看到。”“现在虹口小品基地每年有三大任务,一是完成创作任务,不仅是参加全国小品比赛,也要配合做好宣传教育进行创作,比如正在创作城区创卫题材的小品;二是培训学员,虹口自2002年起就举办了公民道德建设小品大赛,还举办了十多期以创作表演为主的社区小品培训班,为虹口社区群众打造了开放的小品创演平台;三是配合中国剧协做好长三角小品创作爱好者的交流研讨工作,从长三角辐射到全国,请相关专家、学者帮助提高小品的整体水平。”俞志清认为,现在中小学的戏剧教育还很不够,艺术教育应该从学生开始:“其实戏剧教育对他们的人生来说很有启示性,很多小品的情景和故事在生活中都很有哲理,现在我们正在酝酿这方面的教育试点,让戏剧教育进入课堂。”喜剧创作不能只追求搞笑最近荧屏的喜剧类节目不断,但俞志清认为喜剧人才不少,还是缺少优秀的创作:“现在有很多话剧打出‘喜剧’、‘搞笑’的旗号,但可能是我笑点太高,每次坐不到半场就要忍不住要走了,这些所谓的爆笑话剧在喜剧创作层面有误区,他们演出的不是喜剧,甚至都不是小品。”他认为,对于作品本身要强调小品的特性,海派小品必须具有先锋性和时代性,尤其是当下社会关注的热点。

    该剧将于7月4日-27日上演于上海话剧艺术中心艺术剧院。演出期间,上海话剧艺术中心将再度联合上海青聪泉儿童智能训练中心等机构举办自闭症孩子绘画作品展览、“了解自闭症、关爱自闭症”系列讲座、以及带领自闭症孩子进剧场看话剧等一系列公益活动。(完)

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